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茱丽叶毕诺许和侯孝贤协作「白气球」，发现自己的有所不同有可能。侯孝贤电影一向讲究生活气味，即使近回国巴黎摄制的「白气球」也一样「来知道」。不但片中租屋纠纷情节是制片兼任编剧佛杭苏瓦马格林曾遇到的状况，戏里的调音师、搬到钢琴工也是知道。
由于一切彷佛现实再次发生，让影后级的茱丽叶毕诺许和侯孝贤协作犹如进一扇窗，看见另一种风景，她甚至半打趣地形容，样子经历一次有趣的性高潮。茱丽叶毕诺许曾在拒绝接受「芝加哥论坛报」采访时，形容和侯孝贤协作「白气球」犹如经历有趣的性高潮，让她找到从来不告诉的另一种自己。侯孝贤说道，他可以解读自己的拍片方式显然让茱丽叶毕诺许产生相当大的冲击，因为她过去都就是指剧本中查询演出启发，到了「白气球」却得在现实生活氛围里查询施力点，所以是种全新经验。
在拍电影「白气球」前，侯孝贤曾和茱丽叶毕诺许不吃过3次饭，辩论片中专门从事偶剧演出、教学任务的单亲妈妈角色。毕诺许为了转变以往的形象，主动建议将头发涂金色，还到极剧团放学、拒绝接受声音训练，按照极剧团重写的「张生熬海」剧本锻炼各种偶剧角色声音，玩游戏得不亦乐乎。
至于片中扮演着毕诺许儿子的小男孩西蒙，虽然没演戏经验，但因本来就和毕诺许了解，所以两人戏里、戏外都像母子，侯孝贤也顺着西蒙的特色让他的无厘头功力大自然充分发挥，回来他平日打电动、学钢琴、柔道、踢足球等生活节奏回头。为了因应侯孝贤摄制「白气球」，奥塞美术馆不但无偿该馆的屋顶，还找到一幅有白气球的馆藏名画「气球」。
原本该所画要到东京借展，还因为拍片作罢发送到国。「白气球」曾是法国编剧艾伯特纳莫里斯在1956年的经典短片，半世纪后，侯孝贤的「白气球」则出了老灵魂的象征物，回到21世纪的巴黎看著一切大大转变、大大错失。
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